真相

「その当時は雛もが知っていて、今は誰も本当の事は知らない」って事が有ります。邪馬台国の在った場所なんて、そうでしょうが。九州だ、いや近畿だと言ったって、どれも想像の部分が多くて、「学問」というレベになっていませんですよ。文献研究も行くところまで行ってしまったので、もう新たな「画期的な学説」は出ていないです。学問というレベルでの文献分析は、榎一雄さんの「方位、距離は伊都国からは、同国を基点とする」、いわゆる放射説が最後ではないでしょうか。それだって70年も前ですし、反論だって半端じゃない程存在します。「（邪馬）台ではなくて壱」のHさん？、50年前でも相手にされてなかったよ。
もう文献解釈では新しいモノは出てこないと思います。後は考古学的な発見を待つだけですわ。でもこれは場所の特定ですから、何時の日か判明すると思います。少なくとも50年前、私が大学時代に古文献ゼミにいた時代に較べたら、今は論争のレベルも、とてもマトモになっていますよね。出版物が売れていた、その当時は古代史マニアや畑違いの大学教授が「あんたバカ？、それともビジネスフールなの？」っていうレベルの本をワンサカ出してましたわ。突飛な題名や大袈裟な宣伝文句、そして教授や作家の肩書で本が売れた、まあ長閑な時代でしたな。
同様に、「天皇家が一系か途中交代が有ったか？。朝鮮から来たか？」なんて、論争する人は、まだ少しいますが、どれも「そうかも知れないけど、そうじゃないかも知れない」のレベルですから、この事に結論が出るとは思えませんし、その前に、もう一部の人を除いて、どうでも良い事になりました。仮に交代が有ったにしろ、ルーツは朝鮮半島でも、興味の無い人が大半でしょう。

その当時は誰もが知っていて、後の時代には謎になってしまう。その種の事は、この邦楽の世界にだって幾つも有ります。「当時者達が生きているうちに質しておいた方が良いのでは？」と思っても、利害や軋轢が絡むだけに、これがナカナカ難しい。そして、自分達の気に障ると、抗議してくる糸方大会派の存在です。抗議も単なる抗議であれば、こっちも気にしないんですがね・・・。
でも尺八の世界は、大きな圧力をかけうる社中が存在しませんから、まだ恵まれています。ですから尺八に関しては、特定個人の名誉を毀損するので言うべきでない事以外は、私が言わなくともマアマア知られています。邦楽界となると、言うべきでない事を特集しただけで「ブラック版邦楽ジャーナル」を３年は続けられますが、尺八に限れば1年もネタが保たないでしょう。
「都山流三代目の継承」、「邦楽家名簿」、「尺八家年金」、「都山流使途不明金」、まだまだ有りますが、その大半がウヤムヤで終わりました。だって、怒って私に訊いてきた人達は全員老人だったから、黙って時間を稼げば納まりますわな。

「他はどうあれ都山流本曲の基本形だけは見過ごしに出来ない」って憤慨していた人達も、前は随分大勢いましたが、初代都山に習った人が、ほぼいなくなった今となっては、抗議の声も揚がりません。もう、楽会、連盟、新都山所属の大方の都山流の人にとってさえも、「どうでも良い事」になったのでしょう。
「本曲基本形なんて都山先生からは一言も聞いてない」って、初代の謦咳に直接触れた人は皆が口を揃えて言ってましたから、それはそうなんだと思います。でも、そうする重大な理由が有ったんですわ。
楽会の運営者達が、一般会員に知られたくなかった事の一つが、「都山流本曲の著作権所有者は新都山流宗家・中尾美都子」という障壁です。2006年以前には初代都山に関する著作権問題が大きな難関だったんです。「譜面表記に独自色を強調しないと裁判次第では使用差し止めの可能性が有る」と顧問弁護士の中坊公平さんあたりがアドヴァイスしたんではないですかね。
その事の関連で、琴古流本曲の都山譜での出版に対して、「裁判にする」と息巻いた高平艟山さんも、私が法的根拠を示した上で、警告を無視したので結局は沈黙しました。でも、大きな都山流楽会を運営する高平さんの人知れぬ苦労だって、私は理解していたんです。当時は高平さんを恐れて、「触らぬ神にナントヤラ」で、本当の意見を言わない人が大勢いたし、また反対に高平さんを擁護する事に躊躇が有る人もいましたね。その時の雰囲気も、もう誰も知らない時代になりつつあるんでしょう、でも高平さんの功績も評価しないと・・・。

「譜面への詳細な書き込み、もう著作権問題も無いし、そろそろやめたら」とは言いません。最初はバカにしていた譜面書き込みは、「譜面の指示通りに演奏出来るという音楽演奏家として当たり前で、かつ40年前のプロ尺八家の多くが出来なかった技術を訓練出来た」という副産物を齎しました。ですから「もう融通を効かした運用」にギアチェンジした方が良いと思いますよ。
「都山流が15年保たないで機能不全に陥る」事に、誰もが頷く段階にまで来てしまいました。海外市場が弱い点も都山流の欠陥ですね。そりゃそうだ、売り物を間違えているんだもの。「外国人は古典本曲にしか興味が無い」って、ある程度には事実ですが、自分の好きな音楽に尺八を持ち込もうとしている人も多いんですわ。ですから、日本でも外国でも、都山流が売るべきモノは、その高度な完成度をもつ譜面なんです。凄く精密で難易度の高い音楽を表記しようとすれば、都山譜を使うのに勝る方法なんて無いですわ。尺八に関してだけにしろ、五線譜の能力範囲を全て包含して、なお上回るのは都山譜だけです。
都山流本曲を「本当は誰もが疑っている理由」で表に立て続ければ、間違いなく組織と一緒に都山流本曲も滅びます。組織を維持する為には販売戦略や主力商品の変更だって大事ですぜ。だって初代都山自身が、それで組織を大きくして行ったんだもの。初代都山の凄さを、もう知らない人ばかりだけどね。
「組織の裏押しが無くても都山の本曲は吹き続けられる」と本気で思っているのでしたら、御自由に・・・。